Schöne Kindheit. Farblithografie. Werkdruckbütten, Blattgr. 21:30cm. Exemplar aus 150. Signiert (943)

3 Werke. A) Drei Frauenfiguren. Aquarell. 34:24,5cm. B) Frauenfigur. Tusche in Schwarz und Weiß gehöht. 29:24cm. C) Abstrakte Komposition in Schwarz. Tusche. 21,5:27,5cm. Jeweils signiert. (922)

"Horchet! Horcht dem Sturm der Horen! / Tönend wird für Geistesohren / _x000D_
Schon der neue Tag geboren." Aus dem Zyklus "Der Neue Tag (Faust II) " Lithografie, 1932. 31,5:42,2cm. Auf Bütten. Signiert. R. (943) Wvz. Laur 101.

"Schwingende" 1971. Feuervergoldete Bronze. H.28cm. Auf Steinsockel mit Namens-Etikett. (925) Die Arbeit entstand unter dem Eindruck der Niederschlagung des Ungarn-Aufstandes von 1956. Die Skulptur trug zuerst den Titel: Angst. In ihm verarbeitete Barta die Gefahr, dass sein Atelier von der Geheimpolizei durchsucht werden könnte. Barta hatte jahrelang sozialistisch-realistische Auftragsarbeiten angenommen und nur im Verborgenen abstrakt gearbeitet. Eine 200 cm große Fassung dieser Arbeit wurde in Bonn im Stadtgarten am Alten Zoll aufgestellt.

"Uralte Form" Plastik. Stucco mit Klarlack überarbeitet. Unbezeichnet. H.27cm. (925) Modello der finalen Bronzeskulptur (H.300cm), die 1985 in Köln südlich des Aachener Weihers im Hiroshima-Nagasaki-Park aufgestellt wurde.

"Rolandseck 1965". Betitelt, datiert und signiert. Graphitzeichnung. 30,5:21,5cm. Auf Velin. (925) Lajos Barta realisierte die 1984 fertiggestellte plastische Form für das Ostasiatische Museum Köln am Aachener Weiher, wo sie sich noch heute befindet. Die Zeichnung "Rolandseck" steht als geplante Wettbewerbsarbeit zum seinerzeit erst geplanten Arp-Museum und erst 1984 unter dem Titel "Liebeskraft" aufgestellten Plastik in Beziehung. Barta nutzte nach seiner Flucht aus Ungarn den Bahnhof Rolandseck als Atelier.

Visuelle Komposition. Drehscheibenobjekt in Handbedienung. 60er Jahre. Kunststoffgehäuse. 42:42cm. Verso signiert. (934) Mit Gebrauchsspuren.